第501章 倌唬次郎

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吳悅喜精致，家裡事務全都要求一絲不苟，而陳建彬生性粗獷，一天兩天這樣是新鮮，日子久了就會覺得累。

兩人為了生活習慣，沒少爭吵。而更大的矛盾，則是兩人家庭出身的差距。

一個家庭從小優渥，另一個童年匱乏，讓人莫名有種自卑感，這種不平衡的心態之下，鬨掰隻是時間問題。

“人活著，有時真不如‘薄情寡義’一點來得輕鬆和長久。” 她複述著李琦的話，每一個字都像冰冷的石子投入心湖，泛起苦澀的漣漪，“從前聽，覺得太冰冷，太現實，甚至有些不屑，現在……我甚至……開始反思自己的人生邏輯了。”

她頓了頓，電話那端傳來一聲微不可聞的歎息，“隻是……驗證的代價，著實有點痛……”

這一點，李琦也沒有辦法開解她。

......

李琦回京之後，去了央視一次，不過是以顧問的姿態去的。

熟悉的演播室內，李琦坐在下麵看著上麵的人唱跳，城龍今年也來了，在上麵唱《真心英雄》，不過他現在的唱功已經全部還給老師了，隻能對口型，放錄像。

唱完之後，是一組雜技，黃德妄跑過來，“李導，你看這個節目怎麼樣？”

“你彆問我啊，你是元宵總導演。”

“我......”

黃德妄臉都綠了，“彆啊，李導，您可千萬給指導一下，要不然我沒法交差不是？”

“那要不然這樣，我給你幾個香江和島內的女演員，你讓她們上去也弄個節目，元宵嗎，華夏兒女一起，不是更有意義？”

“那感情好，那感情好......”黃德妄鬆了一口氣，被李琦的春晚這麼一搞，他真的有點謹小慎微了。

......

接下來的幾天，李琦聞著空氣裡麵煙火硫磺的味道，一邊寫著《綠皮書》《遺願清單》這兩部片子。

筆尖在紙上沙沙作響，勾勒著故事脈絡。《綠皮書》中的公路旅程、種族隔膜下的碰撞與溫情；《遺願清單》裡兩個垂死老頭的瘋狂與和解。他落筆並不遲疑，心中卻並非全然的篤定。

但政治正確啊，而且也要拍出來，才能知知道票房。

無論是香江還是內地，對於所謂的出海，一直持謹慎態度，所以他不僅要讓他們看到盈利，還要讓他們看到信心。

那就要拍出來米國人稱讚，提供低風險、高共鳴的種族議題消費方式。

不僅需要用幽默敘事消解了曆史的沉重，更要它平衡藝術性、商業性和政治正確，成為奧斯卡需要的“共識之作”。

拍完，他不僅要票房，還要獎項。

他要正兒八經地拿一次奧斯卡最佳影片獎項。

你們不是看重奧斯卡嗎，那我就用奧斯卡砸碎華語電影“出海難”這一偏見魔咒，讓它成為整個利益鏈興奮起來的強力催化劑。

他不僅要讓片子賺錢，更要讓片子成為通行的貨幣，抬升他自己的“咖位”，更無可辯駁地證明他具備征服世界級主流市場的能力。

並最終將資本、政策支持、頂級人才......全部綁定在他開辟的這條通往西方的航道上。

差不多寫完的時候，電話響了。

“琦哥兒，有個大導演約了好幾次，想見您一麵，您有時間嗎？”

“大導演？誰啊？”

“倌唬！”

電話這頭是短暫的、意味深長的沉默。

李琦的嘴角似乎向下撇了一下，露出一個近乎無聲的哂笑。

“倌唬……”他緩緩複述了一遍這個名字，語氣裡的溫度迅速降至冰點，“哦……他啊？……”隨即斬釘截鐵地吐出兩個字：“不見！”

“啊？！”電話那端的孔陽顯然完全沒料到這個乾脆利落的拒絕，明顯愣住了，話筒裡似乎傳來他倒吸一口氣的聲音。

這位1967年8月8日 出生於京都，祖籍魯省，1991年畢業於北電導演係。

算是李琦的師兄，1992年自籌資金拍攝首作《頭發亂了》。

2000年，拍攝電影《上車，走吧！》。

2001年拍攝電影《西施眼》入圍金雞百花電影節最受歡迎影片，但在中國國內寂寂無名；2002年拍攝電視劇《黑洞》，正式轉戰電視圈，咖位在這個時代，確實算是大導演了。

可惜李琦對這位真的一點都不感冒。

陸穿太郎，管虎次郎嘛！

編劇汪海吝這個人雖然很難評，但他有一段論述，李琦一直認為一針見血：

“今天我們的很多藝術家創作者理解不了時代、融入不了時代、跟不上民族偉大複興的腳步，在我看來是必然。

這是他們小資產階級的本性決定的——你讓他寫長征，他隻會寫愛上一個女人，跟著隊伍走，然後莫名其妙走完了長征。

你讓他寫諜戰，他隻會寫愛上一個女人就放棄了黨幗的高官厚祿，成為了地下黨，各種偷地圖。

你讓他寫戰爭，他就寫戰士怕死，因為他自己怕死嘛，你讓他寫偉大的時代，他既不知道什麼叫偉大，也不知道什麼叫時代，他就知道怕死和談戀愛，隻有談戀愛的時候可以不怕死，這就是他理解的偉大。”

倌唬這個人，就屬於這種人。

…

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