第六百零八章 罷工浪潮

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“我同意李的看法，我們絕對不能妥協。”

迪士尼首席執行官羅伯特.艾格直接支持李霖，“絕對不能妥協，一旦妥協了，很快就是演員罷工、導演罷工、製片人罷工，然後又是編劇罷工，他們的胃口永遠都不會滿足。”

“既然不能滿足，那就把他們的肚子餓著。”

“好萊塢停擺，我們損失，他們也同樣會損失，正如李霖所說的那樣，一兩個月的停擺，我們還受得了，總之，這種事情絕對不能再出現了。”

迪士尼堅決站在李霖這邊。

“我也同樣。”索尼的執行官邁克爾.法蘇洛也點點頭讚同，“有一就有二，今天我們若是滿足了編劇的胃口，等未來，他們肯定會發動更大規模的罷工。”

“1988年的編劇大罷工就是最好的例子。”

“你們滿足了他的無理要求，所以才有了現在的罷工。”

索尼和李霖不對付，不過對於商人來說，隻要有利益，不管有沒有衝突，哪怕是生死仇家，若是利益，也會合作。

“我也同意。”史蒂夫.凱斯道：“我們不僅僅要強硬，而且還要操縱輿論，給他們製造壓力，讓他們更快的妥協。”

好萊塢停擺，他們AOL時代華納損失很大，自然是想要怎麼快就怎麼來。

“除此之外，我們還可以扇動那些失去工作的導演和演員以及工作人員對編劇形成圍殲。”默多克一劍封喉。

李霖目光掃過默多克，正好和默多克的目光對上。他微微一笑，點點頭，算是打了招呼，心裡麵，卻對這位傳媒大亨忌憚不已。

全球大型傳媒集團裡麵，默多克的新聞集團絕對是最臭名昭著的，各種醜聞層出不窮，而這位老人，自身極度貪戀權利，為此他不惜和自己的親生兒子、女兒鬨翻。甚至還和自己的兒子女兒打官司。

這放在東方。幾乎是不可想象的。

在東方，普通的想法都是將自己一手打下的江山交給自己的後代繼承，不管這個人是開創了一個國家的開國太祖還是小公司老板，甚至是一個普普通通的人。都會將自己死後留下的財產交給自己的後代繼承。

所以他們壓根就不會和自己的兒子鬨翻。甚至鬨到打官司的地步。要知道，這官司一打，再親密的人。也會變成仇家，你會將自己的財產交給你的仇家嗎？可不交給你的兒子女兒仇家，又能夠交給誰？

誰會死後照顧你的牌位，安葬你？

靠彆人，彆開玩笑了，沒有血脈繼承，再親密的感情隨著時間的推移都會漸漸的變得淡薄了起來，哪怕是養女養子，都始終不及親生的。

現代電視台裡麵，那些從小就被送出去，但長大後，至始至終都想要回自己親生父母身邊的人還少嗎？

當然這不是說錯。

都說生恩不及養恩大，但誰又知道，若是沒有生，哪裡來的養？尋找自己親生父母，這是值得尊敬的，但是這也恰恰反映了一個問題，那就是，兒子還是親生的好。

在李霖前世，哪怕是被媒體稱為重愛情、忽親情的邵逸夫老先生，在處理身後事的時候，依然選擇了將大部分財產交給自己的子女。

早在邵逸夫老先生90歲的時候，他就已經組建了信托基金，將自己賺的所有錢都交給信托基金去處理，而信托基金的掌管人雖然是方一華女士，但信托基金的受益人卻是他的幾個子女，他的妻子方一華女士，僅僅隻是得到了TVB大約2%的股份和位於新加坡的一棟房產，折合港幣大約1.2億。

聽起來不少，但對於邵逸夫超過200億港幣的身家，誰是最終受益者，不言而喻。

在07年的時候，邵逸夫就和老死不相往來的兩個兒子漸漸的聯係了起來，關係也緩和了起來，東方人的思維，在這裡展露無遺。

像默多克這種為了權利和自己的親生兒女翻臉的事情，隻能說他是個極度愛權利的人，愛權利愛到已經不考慮的以後的事情了。

而這種人，也是極為危險的。

再加上臭名昭著的竊聽門，連英國王室都敢竊聽，簡直就是喪心病狂。

“既然這樣，那就按照現在的決議去做吧！”維亞康姆雷石東看了一眼邁克爾.法蘇洛，意有所指的說道：“若是有人在私底下和他們和談，那就彆怪在場的一致製裁了。”

“雷石東先生，你眼睛不要亂看彆人。”邁克爾.法蘇洛冷冷的說道：“我們索尼說不會妥協，就不會妥協。”

……

第二天早上，製片人協會談判人尼克.康特公然發表聲明：“我們不會妥協，因為我們不可能在槍口下妥協。”

這個消息一傳來，所有的編劇都憤怒了，東部編劇協會的主席邁克爾-溫希普直接隔空喊話：“罷工不是槍口，我們是在爭取自己應有的權益。”

他聲稱如果製片人協會不因此妥協，提高對編劇的待遇的話，那麼編劇將罷工。

“我們不會妥協。”尼克.康特態度強硬。

“你們會後悔的。”

在東部編劇協會的主席邁克爾-溫希普的號召下，更多的編劇走上了街頭，拒絕為各大電視台和電影公司提供劇本。

07年10月25號，美國脫口秀節目停止，著名脫口秀節目奧普拉脫口秀節目主持人奧普拉對著記者媒體抱怨：“為什麼編劇對抗好萊塢的舉動要牽扯到我們脫口秀？正如你們看見的這樣，脫口秀節目被取消了，我們也失業了，該死的，我還準備買一套西裝去參加酒會呢，現在這個想法泡湯了，都怪這場該死的罷工。”

他將矛頭對準了編劇協會的罷工浪潮。

傻子都知道，製片人協會突然態度強硬，肯定是好萊塢背後的團體已經達成了協議，而且這個協議，極有可能是決不妥協，不然製片人協會不會那樣說話。

“我們很遺憾編劇罷工對我們電視台造成影響，我們非常希望編劇們能夠儘kuài恢fù工作。”CBS電視台的負責人對著記者抱怨，“編劇們或許不知道，他們的罷工已經對我們造成了很大的影響。”

“隻要製片人協會答應提高編劇待遇，滿足我們的要求，我們立即恢fù工作。”邁克爾-溫希普再一次老調重彈。

他話隻有一句，那就是提高編劇待遇，滿足他們的要求。

“這是不可能的，我們絕不妥協。”尼克.康特沒有任何動搖的跡象。

07年10月27號，《24小時》宣布本季播出取消，成為第一部遭受到迫害的電視劇。

“我們很遺憾，為什麼受傷的是我們。”《24小時》的製片人霍華德.高登對著記者說道：“編劇罷工，和我們無關，我們付過編劇的薪水。”

“如果編劇不肯寫劇本，可以將我們預付的薪水還回來嗎？”

在美國，一般來說，編劇和某電視劇或者電影劇組達成協議之後，一般會支付協議的20%到30%的薪水作為預付款，而大牌編劇，這部分預付款則高達50%。

現在編劇不肯寫劇本，霍華德.高登討要預付款，是很正常的事情。

“我們抱歉對《24小時》造成了傷害，不過我們在為編劇的待遇而努力。”他隱約感覺到了不妙。

製片人協會的態度之強硬，是他所料不及的，1988年的時候，製片人協會的態度壓根就沒有這麼強硬，而且媒體的態度也一麵倒的傾向製片人協會，難道弱者就不應該被同情嗎？什麼時候美國主流的弱者遭受同情的法則已經失效了？

他當然不會想到，1988年的時候，好萊塢雖然創下了莫大的名聲，但他們背後的主子還不是各大傳媒集團。

而現在，07年的現在，好萊塢六大巨頭，有四家被傳媒巨頭把持，其他的兩家也分彆被金牌和索尼吃下。

可以說，在現在的好萊塢，劇本不存zài獨立的巨頭了，所有的巨頭都依附在其他集團的旗下。

而且，這個時空多了一個李霖。

李霖強硬的態度直接影響了其他五個集團，他們和李霖保持一致。

在傳媒集團的引導輿論下，編劇罷工事件的關注點已經從編劇如何如何收入微薄、如何如何養不活自己轉移到了編劇罷工造成多少人的問題上了。

弱者，已經不是編劇，而是那些遭受編劇罷工運動影響的劇組。

他們才遭受到了無妄之災。

好端端的工作沒了，而且最重要的是現在是經濟危機時期，一旦失去了工作，他們極有可能會去睡街頭。

07年10月28號，《24小時》劇組將編劇告上法庭，要求編劇賠償預付款和違約費用，東西部編劇協會隨即聘請律師和其打官司。

07年11月6號，《達芬奇密碼》續集《天使和魔鬼》拍攝推遲，成為第一部受害電影，《天使和魔鬼》的劇組毫不猶豫的將編劇告上法庭。

11月7號，編劇協會和製片人協會再次展開談判，但尼克.康特的態度絲毫不見軟化，“我們絕對不會妥協，絕不。”

“你們會後悔的。”(未完待續……)