第437章 領先幾個版本的小宮

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孫朝陽接著氣憤地說：“大姐，圈裡人叫我的時候，一般都是孫朝陽或者朝陽，很少有喊孫三石的。現在彆人一提孫朝陽，就知道是我。跳水姐直接那拿我名字做主角，侵犯我的個人權益，毀壞我的名譽。做為她的責任編輯，你應該讓她把主角名字改掉。”

唐大姐：“世界上叫孫朝陽的人很多的，這就是個普通的名字。再說了，隻要作品的人名不違背公序良俗，不違背國家相關政策，責編也沒有權力讓作家改名。算了，彆生氣了，你看稿子吧。”

孫朝陽生了半天氣，才耐下性子看稿。一看，頓時渾身大震：“這……”

“怎麼樣，寫得好吧？”唐大姐笑吟吟問。

孫朝陽：“豈止是好，是太好了，這寫作手法很新，很超前，我繼續讀。”

最早提出時間循環或者時間重置這個概念的是九十年代的電影《羅拉快跑》。因為在票房上獲得巨大成功，於是這類作品開始大量湧現，出了許多精品，比如《恐怖遊艇》。但真正把這個題材玩出花兒來的是二十一世紀的動漫，比如《GANTZ》，中文翻譯成《殺戮都市》，又比如《夏日重現》。

國內開始創作時間循環類小說則是在二十一世紀第一個十年，屬於網絡文學的範疇，且多是女頻小說，發表於《晉江文學網》和《豆瓣小說網》，不少書也被改編為電視劇，其中最出名的是《開端》，在網絡視頻上紅得不要不要。

這類小說剛開始的是全靠吃創意，寫法也簡單，就是主角一覺醒來，發現自己回到了昨天，一天後，又發現自己再次回到過去。這樣一天天重複，直到他找到隱藏任務，完成任務，讓時間循環終止。

讀者以前沒看到過這種新鮮的設定，讀得津津有味。

市場有需求，寫這個題材的作家就多起來，漸漸地，大家都看疲勞了，尤其不能容忍的是開頭主角發現自己進入時間循環描寫過多，煩瑣拖遝，搞得故事節奏很慢。

於是，作家們就有意識地加快節奏，發現自己陷入循環的過程都是一筆帶過，直接進入到解題部分。小說開篇一般都是主角在經過一百次循環後……更有甚者主角一出場就已經循環了一千年……

顯然，跳水姐也意識到，她這本《土撥鼠之日》如果按照孫朝陽所說的故事結構來寫，篇幅長不說，節奏上也有問題，對讀者的吸引力不足。而且，小說畢竟是文學作品，不同於劇本的麵麵俱到，還是需要美學追求的，需要留白，需要提煉，需要典型人物的典型事件。

跳水姐一開始就直接把那個“孫朝陽”放在三百五十次循環後。整個故事就如同一頭粗暴的棕熊，直接闖進瓷器店，衝擊力拉滿。

孫朝陽不覺吃驚：跳水姐的寫作意識和寫作技巧已經領先了三四個版本，這是天才還是怪胎？

二十一世紀因為時間循環是個大類，網上作品汗牛充棟，讀者看得多了也疲了。要想吸引人，除了寫作手法出新，逃脫時間循環的解題方式也要玩出新花樣來。

剛開始的時候，這類故事不外是主角發現故事中的BUG，比如有個可以控製時間的怪物，為了達到自己的什麼什麼目的，不斷重置時間。而主角則在重置的時間內努力打敗怪物，逃離時間循環，這就是《夏日重現》的故事主線；又比如《開端》的故事主線是主角要在公交車裡找到凶手，阻止壞蛋的自爆，救下一車人命。找到凶手後，時間循環停止。

後來類似的故事太多，讀者也看煩了。於是，作家在設置任務的時候就開始逐漸離譜，真的是玩出花來。

比如有本叫《這個宇宙不需要表白》的小說是這樣設定的，主角是個辦公室OL，被公司的太子爺表白後就會時間循環。於是，主角開動腦筋，阻止那廝對自己表白。反正姑奶奶能讓男人喜歡上的優點都要抹掉，姑奶奶要讓男人一看就討厭，並對愛情絕望。

二十一世紀，小說的創意和寫法因為全民寫作，已經窮舉到八十年代作家無法想象的程度。

就《土撥鼠之日》這個故事而言，跳水姐顯然已經意識到關鍵在於如何停止時間循環，以及在這個故事中，人物的成長和人生觀的改變。

在電影裡，是真愛讓主角從這個循環的噩夢中醒來。

於是，跳水姐就敏銳地抓到了這個點。從故事開始，她就把孫朝陽設計成一個道德敗壞的花花公子，在意識到自己進入時間循環後，無論怎麼作奸犯科都不會有任何後果沒，反正睡一覺就會重新開始。

故事主角孫朝陽就開始利用自己的特異功能，瘋狂追求小城的女性，一年之內，上到五十歲婦女，下到十八歲少女，通通都沒有放過，主打一個寧吃爛犁一筐，也不放過一個，以量取勝，重在參與。

如此一來，整個故事的基調就旖旎和騷氣起來了。

可惜無論那個孫朝陽如何想辦法，都無法得到心目中的白月光。

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