第149章 關於意識流和新文學流派的爭議
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晚飯是在賓館裡舉行,巴金巴老從七十年代起身體就不行,這次來京旅途勞頓,實在撐不住,在房間休息,未能出席,隻他的秘書做了代表過來跟大家敬酒。實際上,在後來很長一段時間裡,巴老都住在醫院病房裡,直到去世。
光未然來了,這個延安時期的文藝界領袖之一的老同誌身體也是不太好,顯得精神很差。但還是發表了熱情洋溢的談話,歡迎各位青年作家的到來。
《黃河大合唱》可是經典中的經典,當年鼓舞了無數愛國誌士投身於抗日戰爭大業。看到老人家矍鑠而高大的身影,孫朝陽心中油然生起崇敬之情:大丈夫,如果能在有生之年寫出這樣一部作品,死而無憾!
雖然史鐵森對孫朝陽意見很大,也不搭理他,但孫同誌還是笑嘻嘻地擠到他身邊,成功地把他跟鐵凝同誌分開。
鐵凝未來可是中協書記處書記,和作協主席,是位有大才的,渾身儒雅之氣。另外更重要的是,鐵主席長得好美,風度氣質絕佳。隻可惜,這個時期的她僅僅是個青年作家,剛出道,人顯得內斂,話不多,彆人跟她聊的時候,就抿嘴笑笑。
倒是粱曉聲和蔣子龍話多,很開朗,談吐中充滿自信,一桌人,就聽他們兩在聊,跟說相聲一樣。
粱曉聲在北大荒插過隊,人生經曆豐富,蔣子龍一直奮鬥在工業戰線,對工廠一塊很熟,大有後世網絡上工業黨的風采。這二人成名得早,隱約成為一眾獲獎作家之首——作家圈也講資曆的,你有作品,就有地位,有話語權——相比之下,孫朝陽和史鐵森是新人,後輩中的後輩,根本就插不上嘴。
光未然陪了幾杯酒,吃了幾筷子菜,就被陪護的公務員勸回房間休息。
接下來就是作協的工作人員安排大家一邊吃飯,一邊座談。
談什麼呢,談如今的文學流派。
從八零年到九零年是文學的黃金十年,在小說創作中產生了許多著名的文學流派。比如傷痕小說,意識流小說,再到尋歸小說,新現實主義小說。
傷痕文學且不說,出了大多經典。意識流小說則以王蒙的《夜的眼》為代表,包括八五年以莫言的《透明的紅蘿卜》、韓少功的《爸爸爸》。當然,莫言和韓少功的作品,已經有意無意地朝東方傳統審美上靠,從某種意義上來說,已經屬於尋根文學了。到後麵的《紅高粱家族》更是純粹。尋根文學解決的是“我們的祖先是誰,我們是誰,我們的根是什麼”的問題。
到八十年代末的時候,新現實主義題材小說出現。以舒童、餘華、劉震雲、格非、劉醒龍等青年作家為代表,他們以冷靜到近乎冷酷的視角,不帶任何個人感情色彩似地為你講述一個個故事,告訴你,生活的真相就是這樣。你想《活著》,但你身邊所有最可珍惜的事物都會一個個消失,你僅僅是活著。活著就是一切。
新現實主義之後,文學十年也結束了,孫朝陽個人認為,所謂的純文學也死去了,轟轟烈烈的網絡文學時代開始,百年未有之大變局。
當然,這都是後話。現在的純文學剛剛進入意識流小說的時期,隨著改革開放,一大批幾十年前的西方文學作品傳入中國。意識流小說以其怪誕和不可思議的想象力,瞬間就把專業作家們給震住了。
其中的代表作品是《尤尼西斯》以及《喧嘩與騷動》,一本小說,故事已經不重要了,關鍵是意識的流動,外帶上時空交錯。
這個時代國內的很多作家都有有意識轉變寫作風格朝那方麵靠,編輯們也鼓勵大家創新,過稿率也高,很多文學刊物都有刊載。
一談到意識流小說,大家都有點興奮,七嘴八舌地討論起來。作協的工作人員見大家很熱情,達到了預期的效果,非常高興,就讓大家分彆就新時期文學革新發表觀點,人人都要談,有點行政命令的意思。
蔣子龍和梁曉聲和中協的人熟,插科打諢一番就過了。至於我們未來的鐵主席,隻謙虛說自己是新新人,不是太懂,這次來開會的目的是向大家學習。她是位女士,上級也不為難。
孫朝陽也打算學蔣、梁二位大哥的模樣,等下說幾句笑話了事。
但等輪到史鐵森的時候,他那裡卻出了紕漏。
老鐵最近陷入了愛情,妹妹我思之,哥哥不答應,心情本就惡劣。加上人也直率,當領導讓他講話的時候,他卻頂牛:“各位領導,各位作家同誌,在史鐵森看來,意識流小說經不起時間的考驗。上麵提倡大家寫這個,我個人寫不來,也不想寫。而且,我認為,扶持意識流小說,屬於是走了彎路。”
文學藝術界學習西方的意識流小說比較文學,在改革開放初期,標誌著思想解放,屬於政治正確,史鐵森唱反調,中協的幾位小領導的臉色頓時難看起來。
原來,中協其實並不是行政單位,而是一個社會團體。但因為會員都是全國著名作家,這時代作家地位極高,不能不加強領導。所以,其中又引入了一套行政管理班子,負責日常事務。這些管理日常的工作人員都是國家乾部,有行政編製的,並不是作家,平時也不寫文章。跟作家們打交道的時候,還沿用衙門那一套。
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